重溫“一帶一路”上的藏傳佛教繪畫藝術
2017年03月07日 11:35:10      來源:快搜西藏網    
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“一帶一路”作為國家戰略,在2015年進入實操階段?!耙粠б宦贰钡奶岢?,就是要以文化為通道,以不同地方共同的歷史與文化記憶,筑造新絲路“夢網”。在這條堪稱人類歷史最壯觀的“文化運河”上,藏傳佛教繪畫藝術驚鴻一瞥,描繪出一段屬于絲路的華彩樂章,并留下大量的繪畫藝術遺產,以難以磨滅的物質印記昭示絲路的精神記憶,是法國藝術史家格羅塞稱譽的世界歷史“最壯麗的時刻”在中國西部的實現。

“一帶一路”作為國家戰略,在2015年進入實操階段?!耙粠б宦贰钡奶岢?,就是要以文化為通道,以不同地方共同的歷史與文化記憶,筑造新絲路“夢網”。在這條堪稱人類歷史最壯觀的“文化運河”上,藏傳佛教繪畫藝術驚鴻一瞥,描繪出一段屬于絲路的華彩樂章,并留下大量的繪畫藝術遺產,以難以磨滅的物質印記昭示絲路的精神記憶,是法國藝術史家格羅塞稱譽的世界歷史“最壯麗的時刻”在中國西部的實現。

新疆、青海、甘肅、陜西、寧夏作為“一帶一路”核心區域,曾擁有古絲綢之路南段上的重要城邑。古道沿途的山川河流、佛殿廟宇,無不留下一千多年來中原與西藏乃至南亞、中亞經濟文化交流的足跡。各種文明錯綜交融,相互影響,重溫其輝煌歷史,才能做好絲路今天的新功課。

歷史上的絲綢之路在南北朝時稱“吐谷渾道”,這段路程囊括了唐蕃古道,其延伸線從拉薩向南經日喀則至尼泊爾等南亞諸國。而絲路的東段,則有吐蕃統治之下的西域十八州、安西四鎮以及歷史上著名的敦煌。

以唐蕃古道為例,這條線路上的佛教寺院、文化遺址顯示了古絲路上藏傳佛教繪畫藝術傳播的軌跡,這些文化景觀中的大多數,至今依然帶著絲路的文明記憶,如青海瞿曇寺、都蘭古墓、星宿海文成公主廟、西藏布達拉宮、阿里石窟、甘肅炳靈寺等。

都蘭吐蕃古墓出土的織錦上有流行于中亞、歐洲的太陽神圖案,成為中西文化交流的重要物證。藏傳佛教歷史上著名的“后弘期”,是藏族繪畫藝術西風東漸的重要時期,托林寺壁畫是這一時期的突出代表。而以拉薩為中心的衛藏繪畫藝術,則透露出幾分唐代遺風,其繪畫風格除了受中原藝術影響,也受到于闐、尼泊爾藝術因素等的影響。藏族唐卡勉唐畫派的誕生,直接吸收了漢地山水工筆畫特征和青綠色澤。而處于安多的青海熱貢佛教藝術,則更多受到敦煌藝術的直接影響??梢娎斫獠貍鞣鸾趟囆g史,既要在印度—尼泊爾—西藏—漢地這樣一種表述格局中解讀,還要通過絲路的延伸,看到更多藝術創作和融合的可能性。

石窟興盛與佛教的傳播有關,可以從石窟的分布區域和修建時間來追溯整個佛教文明的傳播路線。石窟開鑿并不是一朝一代完成的,它是中外文化交流的結果,也是我國各民族共同創造的藝術豐碑。

西夏石窟是西夏時期最大的美術遺存,包括莫高窟、榆林窟、東千佛洞等,不僅分布在敦煌、安西,在寧夏也有發現,壁畫創作的時間從西夏前期至末期。這些壁畫對于研究西夏歷史具有重要價值?,F存吐蕃時代開鑿的敦煌石窟有48個,其中有40多個洞窟的壁畫均與吐蕃畫師有關,題材上多為佛本生故事、觀音菩薩、密宗題材等。

考古學家斯坦因的探險重點是絲綢之路沿途的蔥嶺古道(帕米爾)、絲路南道和中道、敦煌以西漢長城遺址。他擄去大批佛像佛經、簡牘、絲綢等文物,特別是漢文、古藏文、吐火羅文、古突厥文等文書,反映了古代絲綢之路政治軍事、文化宗教和自然歷史等活動的變遷,非常珍貴。而伯希和從敦煌莫高窟劫走的三千多卷敦煌文書和繪畫,成為法國藏學研究的基礎文本資料,直接推動了法國藏學的蓬勃發展。

據敦煌研究院的統計,莫高窟現存的492個歷代洞窟中,繪有《千手千眼觀音經變》的洞窟多達37個,共繪40幅。最早的為盛唐,最晚的為元代。敦煌吐蕃時期的壁畫中保留了不同風格的觀音菩薩畫像,是絲路交流的例證。敦煌畫師通過妙筆生花的高超技法將佛陀大涅槃的神圣時間凝固在敦煌158窟的壁畫上,充分表達了藝術家們對佛的虔誠膜拜以及當時吐蕃、大唐等眾多民族所形成的政權格局。藏族唐卡的畫法,將豐富的內容有序地展現在同一空間中,體現了藏族傳統美術審美。

隨著吐蕃對敦煌及西域四鎮的統治,藏傳佛教藝術中的密宗繪畫和造像大量增加,造型極富舞蹈性,神姿妙態中流溢出幾分粗獷的嫵媚。這大約是受到了印度古典繪畫美學思想以及《舞論》思想的影響。因此,佛教藝術理論著作的流傳也是絲路交流的重要成果。絲綢之路作為西域、中原、中亞一帶佛教文化的交匯之地,同時也是儒教、佛教、伊斯蘭教展演的殿堂。各種宗教背景的理論專家、文化學者、翻譯家的流動,帶動了各種異彩紛呈的文明交流,將中國宗教藝術推向了高潮。

為了更好地繼承古絲綢之路的遺產和交流經驗,需要重溫絲路上那些遙遠而傳奇的過往,用新鮮的“講述”延續古老的故事。【作者 滿卻頓智(青海民族大學文學與新聞傳播學院)】

責任編輯:卓嘎

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