藏式木雕,能讓木頭復活的藝術
2018年03月15日 18:41:06      來源:數字西藏    
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西藏傳統的民族手工藝是藏民族在千百年來長期的生產生活中產生的獨具魅力的藝術,它集中體現了藏民族的智慧和藝術氣質。其中,藏式木雕工藝根植于民間,與藏民族的生活息息相關,有著鮮明的民族特色和獨特的民族藝術品質,是西藏傳統手工藝文化的重要組成部分。


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西藏,木雕的工藝隨處可見,比如,藏式古老建筑的木頭構件柱頭、橫梁、托木,甚至門窗、梁柱等都是木雕藝術大放異彩的地方。此外,藏式家具如藏柜、藏桌等亦是木雕工匠展示才華的重要天地。在西藏民間,多數人家都喜歡用對比色和原色來渲染木雕家具及門窗雕花的著色,因為金碧輝煌、紅火富麗的色調最適宜表達藏族人民的生活情趣。一步入藏家小院,你就會被一件件雕花鏤卉、富麗堂皇的藏式家具深深地吸引住。那些布局設計合理、圖案千姿百態、色彩鮮艷明快的藏桌藏柜以及雕花的門樓窗梁非常精美,處處洋溢著幸福、吉祥與熱情。


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雕刻方式

藏式木雕的雕刻方式分為浮雕、鏤空雕和立體雕刻三種;雕刻內容豐富、題材廣泛,人物、花卉、蟲魚、鳥獸等圖案無所不有;雕刻風格健康樸實,表現手法簡練,重在以形傳神。藏式木雕的顯著特點是根據創作需要,抓住表現對象的特征并對其進行適當地夸張,如:巨盆般的蓮花,頭大身小的飛天仕女,眉長眼大的精怪,拳頭大的果子,傘一般的大樹……這類“亮相”式的形象雖顯夸張,卻不離事物的本質,不但沒有不真實感,反而加強了作品的表現力和藝術感染力。


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因藏傳佛教文化是西藏文化的主體,故藏式木雕多以表現佛教文化為主。木雕的佛像造型優美、結構嚴謹、線條流暢、剛柔并濟。雕刻工匠不僅需要體現佛像的莊嚴美,還要嚴格按照造像法度,使之比例得當,只有這樣才能讓今人看到沿襲千百年的造像之美。藏式木雕的這一大特征不僅沒有削弱裝飾藝術的效果,反而促進了藝術的升華。


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有經驗的雕刻者能在實物的基礎上對作品加以變化,于嚴謹的風格中顯現出作品鮮明的個性。雕刻工匠很注重對表現對象進行大膽簡化,簡其形,不簡其意。比如,在雕刻藏式桌柜上的蓮花時,工匠們便是在緊緊抓住蓮花的特點后,對其進行了簡化。這樣一來,不管是花瓣,還是挺直高揚的花骨朵,一概從形態上呈現出空靈灑脫的風姿。

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創作建筑雕花的手法比創作家具雕花更為豪放大膽。西藏扎什倫布寺的菩提葉、金佛花、龍骨花等,都不拘于自然形態,在取舍上有明顯的夸張和變形,塑其形,揚其神,具有很強的圖案效果和樸拙美。建筑雕花的形體動態大而明顯,工匠們用與其氣息相通的、由繁到簡的線條來概括,再進行歸納,最后加工潤色;同時用盡可能少的線條去表現盡可能豐富的內容,線條少而精,有條理性,有韻律感,形體清晰明快。在寺廟窗欞和莊園門楣上,雕刻的手法都是采用精練的線條來描繪形象。


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在一步一步的“減法造型”中,我們體會到了作品慢慢“脫殼而出”的驚喜。經工匠之手刻出的作品干凈利落,沒有多余的東西,極大地表現出木雕藝術的魅力和風格。要完成一件長約50厘米、寬約15厘米的寺廟建筑裝飾品,需要工匠花費一天半的功夫來手工雕刻。這份工作要求工匠們得非常耐得住寂寞,對他們的體力也是一大挑戰和考驗。長時間的低頭雕刻特別費眼睛,對脊椎造成的壓力也很大。工匠們有時需要在堅硬的實木上雕刻,這時會用到木板敲刻刀,操作起來非常吃力,在需要深挖的區域還得用專用刻刀才能完成,其中辛苦外人很難了解。下圖中的刻刀被該行業人士取名為膝蓋刀。

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工具是雕刻工匠從事創作的最直接的助手和伴侶。在制作木雕作品的過程中,雕刻刀及其輔助工具起到了十分重要的作用。俗話說:“人巧莫如家什妙”“三分手藝七分工具”??匆粋€人的手藝如何,只需觀察一下他的工具便能知曉。為能更好地增加和豐富作品的藝術表現力,工匠們在木雕創作中,首先得保證工具齊備,并會磨、會用這些工具,這樣不僅能提高工作效率,而且在創作中能充分發揮自己的技巧,使行刀運鑿洗練灑脫、清晰流暢。每一件傾注了匠人們心血和靈魂的作品,都被賦予了生命。

藏式木雕藝術有著深厚的文化背景和民族特征,是藏族雕刻藝術領域里的一朵奇葩。它既有濃厚的裝飾趣味,又頗具觀賞價值和藝術魅力,是一門能讓木頭復活的藝術


責任編輯:張靜攀

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